說到這場令人引頸期盼的場次，我可是去年十月就買下了的，但由於時間太久了居然忘了自己到底買在哪，直到看到票，方知自己是挑在三樓包廂，當初會挑在這裡必然是因為票價之故，不然這側邊的位置雖然不錯，但就是一個討厭，有條橫桿攔住視線，將眼前的畫面給切割了，若想觀看全景，勢必不能舒服地坐在椅子上，需得像小狗一樣趴在前方的護欄上。
首先的狂歡節序曲雖然熱鬧非凡，但可能是樂團尚未準備好，或說就像十八世紀時序曲的作用，是讓人慢慢安靜下來用的，狂放激烈有之，討觀眾歡心有之，但卻略顯雜亂，弦樂聲部不整齊到令人痛恨，這情形一直持續到德佛札克的小提琴協奏曲的第三樂章，而獨奏小提琴家也似乎在這個即將終了的時刻才開始有點認真，我心裡想著，該不會又是一個來混的吧? 唯指揮肢體動作夠大，也非常戲劇化的具有娛樂性，而我這位置剛好得見指揮的正面，表情細部看得分明，心裡的不悅才稍微少了些。

下半場開始沒多久，我發覺裏頭整個不一樣，上半場那些突兀不見了，我見到一個真正樂團的演出，整齊而不呆板，活潑而有層次，猶如以高級音響聆聽高價版CD時的感受，只是沒有去掉現場的雜音，這才是他們的水準啊!我試究其原因，約莫是樂團跟獨奏家的排練不夠因此默契不足，因此影響到整個表現吧?當然啦，這只是我猜想。末了，在無數次的謝幕下，夏伊先生非常的慷慨，給了兩個安可曲，分別是第二號斯拉夫舞曲與第七號斯拉夫舞曲。

咳，忍不住想多講兩個字，大家看看就好。
來說個趣聞好了，令人意外的，這個萊比錫布商大廈管絃樂團在亞洲巡演時，票在中國賣得並不好，為什麼?因為它沒有像柏林愛樂、維也納愛樂那麼美麗的名字，中國人不明所以，見到"布商大廈"還以為是什麼賣布的商人名不見經傳的團體呢，所以啦，國家雖然有錢，但多的是想要妝點門面增進氣質的人，卻見識淺薄，殊不知這個團體已經有250年的歷史，歷經多位知名的音樂總監，如納粹的福特萬格勒、把巴哈的作品發揚光大的銀行家、作曲家與指揮家孟德爾頌等。孟德爾頌先生尤其該受人推崇，倘若不是他把巴哈先生的作品翻出來當排演時練習曲，甚至作為正式演出的曲目，在巴哈早被人給遺忘的19世紀中，哪裡還有後來我們稱之為音樂之父的作品供我們欣賞? 這些中國人，如同當時的暴發戶，所謂中產階級，想要擺脫銅臭味，便開始接觸贊助文化藝術之類的東西，因為正處於學習階段，真正高貴純粹的音樂聽不懂，於是便怪起作曲家寫些莫名其妙的東西。因此當時的作曲家們便被迫做一些媚俗的作品來取悅這些聽眾，反倒是些真正的大師們給退了流行，然而經過時間的考驗，所謂真正的藝術的價值在我們這年代完全顯現出來，我們得以通過藝術家的作品窺見他的內心與意志。講了半天的重點也就是四個字，附庸風雅罷了。

Mendelssohn